杨 涛
（山西师范大学，山西 临汾 041000）
摘要：陶瓷艺术是属于世界性的艺术语言形式，经过长期的传承与发展，现代陶艺在传统陶瓷中孕育生生，国外的现代陶艺风格多样，各具特色，强调原创性、人文性，并影响着世界陶艺的发展。中国的现代陶艺虽起步较晚，但已倍受国外关注，我们有信心迎接中国陶瓷的再度繁荣与复兴。
关键词：现代陶艺 发展 国内 国外
[Abstact] Ceramics is a universal form in the art treasure house. After the long---term spread, adoption and development, the modern ceramics came into being from the traditional ceramics. The originality and humanity are emphasized in foreign ceramics, which clevelops a great variety of styles, each characterizes respectively. The foreign ceramics plays an impontant pant in developmeut the world ceramics. New as Chinese ceramics, it has received a close attention from other countries, it has received a close attentiom from ofher countries. It is optimistic to revive the prosperity of Chinese ceramics.
[Key words] Ceramics, development, foreign, domestic
陶瓷艺术的发展源远流长，其源头可追溯到原始社会。古代先民在对土壤的开垦和接触中，逐渐认识并掌握了粘土的可塑性，于是将其制成泥坯，经烧制成为能盛放液体和耐火烧的陶器。陶器的烧制经过火的加温而改变了原材料的化学性质，这是人类在向大自然斗争中获得的一项划时代的发明创造。陶器的出现促进和丰富了原始人的精神生活，使人类的审美智慧创造性地得到了发挥。摩尔根说陶器的发明和使用是人类由野蛮状态进入文明社会的标志。
陶瓷艺术一直属于世界性的艺术语言形式，中世纪的世界陶瓷，大致来自中东和中国两大源流。两大源流，相互交织与发展、又在各地形成各具特色的艺术流派。
在今天，现代陶瓷艺术在传统艺术的基础上，不断探索创新，无论从艺术风格，还是表现形式等诸多方面，都获得了前所未有的发展。
一、现代陶艺在国外
现代陶艺源于现代艺术，20世纪上半叶是西方现代艺术全面发展阶段，也是西方艺术家反叛传统理性精神、扬弃模仿论、建立新艺术观，在艺术语言和表现手法方面进行大胆探索和试验的阶段。而这种探索和试验的核心是艺术观念的转变，同传统艺术比较，不同在于以下几个方面：
1.放弃了绝对统一的美的标准
古希腊建立起来的统一完美、绝对的美的标准，一直影响人们的审美观，并长达2000年，西方的传统艺术关于美的这种标准可以说是根深蒂固。19世纪末印象派首先打破了这种标准，冲破了模仿写实的束缚，大胆地探索和实践新的艺术形式，他们主张表现艺术家的主观世界，应该用艺术家的主观情感去改造客观形象，表现主观化了的客观。“现代艺术”由此诞生。无论是塞尚的“有苹果的静物”，凡高的“向日葵”，还是高更的“我们是谁，我们从哪里来，我们到哪里去”，都体现出更多的主观情感。艺术家除了描绘真实以外，还可以表现人的内心世界、表现梦幻、表现速度；艺术除表现美，还可以表现怪诞、丑陋。正是由于丑的介入，艺术空间和视野才被大大拓展，艺术倾向不再是一元论，而是美丑并举，善恶相对。达·芬奇的“蒙娜·丽萨”能以其优雅崇高流芳百世，毕加索的“格尔尼卡”同样能以揭露战争的残酷名垂千古。如果欣赏者仍然站在传统艺术观的立场上来看待现代艺术，将无法懂得、理解现代艺术。
2．强调艺术的纯视觉性。
传统西方艺术十分着重艺术的认识功能，注重它的主题和内容，把美术作为记录形象和事件的最佳手段，中世纪的绘画和雕塑成了讲述圣经的形象化语言。在中国，石窟和壁画也担此重任。即使在建国以后，由于受到苏联批判现实主义的影响，人们在欣赏时更着重于主题和内容，以及是否能催人上进。19世纪下半叶以来，艺术家们越来越关注艺术的纯视觉性。文学诉诸于人的思想，音乐诉诸于人的听觉，美术则主要诉诸于人的视觉。于是，艺术家逐渐抛弃了艺术的文学性和故事性。难怪莫奈反复描绘一个干草堆，德加反复画舞女，马蒂斯却对画面色彩效果情有独钟。
3．从模仿再现走向主观精神的表现。
照相术的产生和普及对模仿写实构成了相当的威胁，有人曾担心艺术家们即将“下课”，从此失业。恰好这时，中国画和日本浮世绘画传入西方，西方艺术家们为东方艺术的平面性、表现性所折服，发现它们同样具有魅力。当摄影、电影、电视等现代化手段的出现，在尼采、柏格森、弗洛伊德等人的哲学观点及其学说影响下，人们的思想从对客观世界的关注转向对人的内心世界发生兴趣，于是表现心灵的真实，表现纯粹的主观情感，成为一种新的不可替代的潮流，野兽派、表现派、超现实主义等流派的出现，就是这种艺术观的具体实践。
正是在以上艺术观念的影响下，现代陶艺从传统陶瓷中孕育而生，形成自己独特的艺术风格。19世纪下半叶，由莫利斯所倡导的恢复手工艺运动为现代陶艺的出现提供了良好的社会基础，当人们被工业革命带来的现代文明和机械化时代所垄断时，人们又重新发现手工艺的温馨与亲切，于是大批艺术家参与其中。艺术大师高更、毕加索的直接参与也为现代陶艺的发展锦上添花，他们那充满童趣和激情的陶艺令人们大看眼界，拓宽了陶瓷艺术语言，改变了人们对传统陶瓷的审美习惯。较早进入后工业时代的欧洲、北美、日本自然成为现代陶艺的中心，他们风格多样，各具特色，强调原创性、人文性，并影响着世界陶艺的发展。
二、现代陶艺在中国
现代陶艺在中国起步是在20世纪80年代初，中国的各个陶瓷产区、陶瓷研究所，成为陶艺发展的中坚力量，他们精通粙色、配方、烧成，具有优秀的技术基础。一些高等院校也开设了陶艺课程，首先是中央工艺美院在教学中开设陶瓷设计课，景德镇陶瓷学院也不断尝试。在师范院校中率先开设陶艺课的是山西师范大学美术系。美术学院的这种尝试影响和推动着中国现代陶艺的发展。
这二十年中，陶艺由一个“字典生词”进入人们日常生活，人们在陶吧娱乐，把玩泥性；这二十年，无数艺术家参与其中，积极创作，不断在国际舞台登场亮相，展示自我；这二十年，世界关注中国现代陶艺的消息纷纷为广播、电视、电影等众多媒体竞相报道。为此，2002年美国陶瓷教育年会（NECEA）上还专设了“中国论坛”，1999年在荷兰举办的“世界陶艺大会”还邀请中国陶艺家参加。的确，这二十年中，经陶艺家的努力，我们取得了可喜的成绩。为此，今日的中国现代陶艺倍受国外关注。
如果说我们已经取得了一些成绩，我想除了陶艺家的努力外，与我国具有深厚的文化传统奠基是密不可分的。中国的陶瓷艺术历史悠久，风格独特，内涵丰厚，在历史上两次推动陶瓷业的大发展，对西方陶瓷业也产生了深远的影响。然而正如陶艺家白明所述，在新的历史时期，我们不缺乏优秀陶艺家，但是缺少良好的陶艺大环境。国外陶艺的发展，很大程度上得益于优厚的外部环境。以美国、日本为例，很多年前，不少大学有陶艺系或开设有陶艺课程，而今天活跃于陶艺舞台的陶艺家无不受过良好的学院教育。而我国堪称陶瓷大国又是拥有世界上最多大学的国家，开设陶艺课的寥寥无几，美术学院偏重于国、油、版、雕，陶艺课程似乎只是浩浩荡荡的国、油队伍之外的一丝点缀。就连《中国美术史》（美术专业必修课）对陶瓷艺术这一中国的传统艺术形式也只是一笔带过，未加详解。有的大学四年中只有6—8周的选修课，可见在陶艺人才的培养方面，并未引起院方的足够重视。即使在陶艺课上也一味强调基础技法，忽略对学生创造力的培养，重“器”而轻“道”，这也制约了陶艺的发展。国外的各种基金会通过申请经审核后也可帮助艺术家办展览，出画册，以及为他们考察、交流提供资金和帮助，对艺术的推广起到了积极的作用，而国内的情况却不容乐观，没有这样的艺术基金会帮助，发展陶艺举步维艰。中国的美术杂志有二十来种，而专业陶艺刊物却刚刚创刊。我们可以这样说，中国陶瓷曾经一度推动世界陶瓷发展，但是今天，国外陶艺却是在带动国内陶艺，若不是有世界一流的陶瓷大展，若不是有世界一流的陶艺大师，若不是有世界一流的各种类型的陶瓷交流活动，我们的陶瓷可能会停滞不前。这并非危言耸听，在有关人士大呼当代艺术与世界接轨的今天，中国的陶艺虽不甘落后，但却任重道远。
所幸的是，中国陶艺发展的现状已引起更多有识之士的关注。中国美术家协会陶瓷艺术委员会、中国陶瓷工业协会在近年来多次举办全国陶瓷艺术创新与评比展，以大赛等各种形式选拨新人，许多获奖选手已经成为各地陶艺发展的主要力量，在传统陶瓷工艺发展基础较好的各个陶瓷产区纷纷举办研讨会，如宜兴、佛山国际陶艺研讨会等这些都对中国陶艺的发展产生了很大的影响。值得一提的是，已70岁高龄美籍华人许以祺先生建立“乐陶苑”，创办刊物《陶艺家通讯》，由他策划的《现代陶艺在中国》陶艺展正在世界各国巡回展览，吸引了世界的目光。
当荷兰世界陶艺大会上为迎接中国代表，全体代表起立鼓掌时，中国陶艺家感到无限荣耀，但在荣耀的背后，却担负着重任，我相信，具有探索精神的中国陶艺家们在这个日益开放的时代定会潜心创作，迎接中国陶瓷的再度繁荣与复兴。
最后，让我用屈原的话来结束我的文章。“路漫漫其修远矣，吾将上下而求索”。
参考文献：
[1]陈洛加 《外国美术史纲要》 西南师范大学出版社 1995年第1期
[2]陈进海 《在回顾中展望未来》《陶艺家通讯》 2000年第3期
[3]白 明 《艺术以外的话题》《中国陶艺家》 湖北美术出版社 2003年第1期
[4]夏德武 《国外现代陶艺的崛起》《中国陶艺家》 湖北美术出版社 2003年第1期
